Tatanan brutal tanpa hukum dari lembaga pelanggar muda adalah latar untuk film Inggris ini yang ditulis oleh Marching Powder’s Nick Love dan disutradarai oleh Ashley Walters. Ini adalah tempat di mana pendatang baru yang ketakutan menyadari bahwa mereka hanya bisa bertahan hidup dengan meninggalkan kepolosan dan kesopanan mereka, serta tunduk pada otoritas geng dari seorang top G psikopatik, yang tentunya melibatkan tes kesetiaan yang mengerikan.
Ini adalah tempat di mana narkoba tiba dengan drone, di mana pria bertato wajah saling menatap dengan tantangan dingin yang tidak transparan di kantin, dan di mana petunjuk dan bola di meja biliar area rekreasi memiliki satu tujuan: memberikan seseorang masa tinggal tiga bulan di sayap rumah sakit sementara penjaga yang dibayar rendah di lanyard dan sweater v-neck yang tidak cocok berpaling ke arah lain.
Tut Nyuot berperan sebagai Troy, yang baru saja tiba di tahanan untuk dugaan konspirasi melakukan pembunuhan. Setelah emosinya terganggu oleh ibunya Joy (Sharon Duncan-Brewster) yang mengabaikan dan rentan, ia langsung menjalin ikatan dengan Krystian (Vladyslav Baliuk), seorang anak Polandia pemalu yang ditahan karena upaya kacau untuk membobol perpustakaan, untuk mencium lem yang digunakan untuk memperbaiki ikatan buku. Mereka diancam oleh Dion (Sekou Diaby) yang mencekam, yang aturannya harus mereka patuhi; mereka juga waspada terhadap Mason (Ryan Dean) yang menyeramkan. Stephen Graham berperan sebagai Claypole, pekerja muda yang peduli di unit tersebut.
Ini adalah film yang, menurut saya, tidak sepenuhnya memiliki kecerdikan atau plauzibilitas cerita yang sebanding dengan film penjara yang dinominasikan Bafta, Wasteman. Peran Graham sedikit serius, dan saya jujur tidak percaya bagaimana adegan akhir yang katartik terjadi, di mana ia mengumpulkan para narapidana untuk berbicara kepada mereka tentang rasa malu. Tetapi adegan itu, dan film secara keseluruhan, memiliki keyakinan idealis yang berani dalam kemungkinan penebusan (yang tidak dimiliki Wasteman, benar-benar) dan menantang machismo hetero dari genre ini.
Animol menunjukkan kepada kita tiga jenis mata uang di dunia penjara: telepon, narkoba, dan rasa hormat. Kedua yang pertama dapat diangkut dengan drone (mereka yang dari generasi saya mungkin tersenyum mengenang ekonomi unik “snout”, alias rokok, dalam komedi BBC tahun 70-an Porridge); yang ketiga lebih tidak terukur. Dion mengumpulkan dan mempertahankannya melalui tampilan teatrikal ancaman yang tak berujung dan melelahkan, yang melibatkan penunjukan consiglieres untuk nongkrong di selnya, yang harus dimainkan satu sama lain seolah-olah dalam pengadilan Renaisans. Mason tidak memiliki bakat untuk kepemimpinan; dia adalah penyendiri yang hanya bisa memancarkan kebencian yang penuh kekerasan.
Tetapi ada komoditas keempat: rahasia. Mengetahui ini, dan mengancam untuk mengungkapkannya, adalah bisnis yang berbahaya; ironi adalah bahwa pemerasan akan menjadi proses pembelajaran – hampir seperti proses pendewasaan – bagi para narapidana. Ini adalah film yang cacat, tentu saja, tetapi dengan empati dan penampilan yang kuat.
